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唐绝句史 内容简介
中国古代诗歌发展到唐代，出现在百花齐放的局面，这个诗歌新时代的标志之一是诗体大备。传统汉语诗歌按每句字数，可细分为四、五言、七言、杂言等体，以五七言为基本样式，按句数及格律，则可细分为古诗、律诗和绝句。
绝句是传统汉语诗歌*短小的样式。金圣叹分解唐人律诗，就把一首律诗看成是由两首绝句组成的。五古中的《西洲曲》、七古中的四杰体，也可以看作是由若干首绝句组成的。至于词体的来源之一为绝句，也是一个不争的事实。
唐绝句史 目录
引言
**章 绝句艺术的萌芽和发展
一、“绝句”的定名
二、五绝艺术在先唐的萌芽
三、五绝艺术在初唐的发展
四、七绝在初唐的萌芽和成立
第二章 唐绝句繁荣的背景
一、盛唐的断限
二、盛唐的重要诗体
三、盛唐气象及成因
四、生活的诗化与诗的生活化
五、盛唐文艺的音乐精神
六、绝句艺术的普及和提高
第三章 王维和《辋川集》
一、王裴的辋川唱和
二、高处入禅的五绝
三、诗中有画
四、五绝与俳句比较
五、七绝组诗《少年行》
六、歌词：抒写普遍人性
七、辋川六言绝句
第四章 七绝圣手王昌龄
一、王昌龄其人
二、乐府声诗与终极关怀
三、言情造极：内心世界的探索
四、妙语与锤炼的平衡
五、“厚”字诀
第五章 **诗人李白
一、天才诗人与短小诗体
二、江山·风月·李白
三、绝句独主风神
四、李王绝句比较
第六章 绝句诗坛点将录
第七章 盛唐绝句的艺术经验
一、虚实相济，情韵为宗
二、融情入景，意在言外
三、意象集中，以小见大
四、偏师取胜，借端托喻
五、表现时空，因体制宜
六、绝处生姿，专主风神
七、组诗体制，聚零为整
第八章 杜甫与绝句艺术的拓新
一、突破传统的原因
二、从内容到手法的拓新
三、杜甫拓新的意义
四、绝句创作新课题
第九章 唐绝句的再度繁荣
第十章 白居易与浅切派
第十一章 韩愈与生奇派
第十二章 刘禹锡与情韵派
第十三章 李商隐与丽密派
第十四章 杜牧与清疏派
第十五章 新乐府的余韵
结语
跋
主要参考书目
附录
**章 绝句艺术的萌芽和发展
一、“绝句”的定名
二、五绝艺术在先唐的萌芽
三、五绝艺术在初唐的发展
四、七绝在初唐的萌芽和成立
第二章 唐绝句繁荣的背景
一、盛唐的断限
二、盛唐的重要诗体
三、盛唐气象及成因
四、生活的诗化与诗的生活化
五、盛唐文艺的音乐精神
六、绝句艺术的普及和提高
第三章 王维和《辋川集》
一、王裴的辋川唱和
二、高处入禅的五绝
三、诗中有画
四、五绝与俳句比较
五、七绝组诗《少年行》
六、歌词：抒写普遍人性
七、辋川六言绝句
第四章 七绝圣手王昌龄
一、王昌龄其人
二、乐府声诗与终极关怀
三、言情造极：内心世界的探索
四、妙语与锤炼的平衡
五、“厚”字诀
第五章 **诗人李白
一、天才诗人与短小诗体
二、江山·风月·李白
三、绝句独主风神
四、李王绝句比较
第六章 绝句诗坛点将录
第七章 盛唐绝句的艺术经验
一、虚实相济，情韵为宗
二、融情入景，意在言外
三、意象集中，以小见大
四、偏师取胜，借端托喻
五、表现时空，因体制宜
六、绝处生姿，专主风神
七、组诗体制，聚零为整
第八章 杜甫与绝句艺术的拓新
一、突破传统的原因
二、从内容到手法的拓新
三、杜甫拓新的意义
四、绝句创作新课题
第九章 唐绝句的再度繁荣
第十章 白居易与浅切派
第十一章 韩愈与生奇派
第十二章 刘禹锡与情韵派
第十三章 李商隐与丽密派
第十四章 杜牧与清疏派
第十五章 新乐府的余韵
结语
跋
主要参考书目
附录
展开全部
唐绝句史 节选
唐绝句史 作者简介
周啸天，男，1948年5月生，四川渠县人，1977年1月毕业于西华师范大学数学系，1981年12月获安徽师范大学文学硕士学位。现任四川大学文学与新闻学院教授、新闻系主任。安徽师范大学中国诗学研究中心客座教授，李白研究学会理事、四川诗词学会理事。 近年来主要主要从事新闻业务、传统文化与现代传媒的研究。
商品评论(5条)
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