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宋代绘画研究 内容简介
宋代在历史上是极为重要的朝代。我国出于尊古敬古的传统，往往对古代作理想化的描述和推崇，政治家、史学家多言三代之治，无论是政治的变革抑或文艺的创新，多举起复古的旗帜。或许是因为近代以来屡屡在外来侵略面前失败、受挫，引起了对历史的反思，思想家们在睁开了眼睛看世界的同时，也多少受到西方进化论史观的影响，“向后看”的积习开始有所改变，在观照古代史时，开始注意到历史演变中的关纽所在，而不是一味地崇古，随之也对宋朝在我国历史演变中的作用给予了足够的重视。
宋代绘画研究 目录
绪论
上编 北宋的绘画及画论
**章 北宋绘画发展的文化环境与变化之势
**节 北宋的人文精神与绘画思想的发展
第二节 画院的建设与功能
第三节 北宋绘画的文学化
第四节 北宋院体画与文人画的结合
第二章 由唐五代到北宋绘画思想的转变
**节 从唐到宋绘画思想的主要发展
第二节 同能不如独胜：题材的转移
第三节 从重视逸格到提倡道德心性修养
第四节 从无到有——以苏轼为代表的文人画理论建设
第三章 北宋时期的主要画论著作
**节 郭若虚的《图画见闻志》
第二节 《益州名画录》、《圣朝名画评》与《广川画跋》
第三节 郭熙、郭思的《林泉高致》
第四节 米芾《画史》、韩拙《山水纯全集》与《宣和画谱》
第四章 北宋的人物画
**节 北宋的道释画与武宗元
第二节 北宋的肖像画、风俗画与张择端
第三节 人物画大师李公麟
第四节 画院人物画
第五章 北宋的山水画
**节 以李成、范宽为代表的北派山水画
第二节 以巨然为前导的南派山水画
第三节 院体山水画：燕文贵、郭熙与王希孟
第四节 文人山水画：从燕肃到王诜
第六章 北宋的花鸟、走兽画
**节 徐黄异体及其对宋初花鸟画的影响
第二节 赵昌、易元吉与院外花竹翎毛走兽画家
第三节 崔白、吴元瑜与画院花鸟、龙、马画家
第四节 宋徽宗的花鸟画
第七章 北宋的文人画
**节 文人的画与文人画
第二节 文同与苏轼
第三节 二宋与米芾
第四节 其他文入画家
下篇 南宋绘画（附论辽金西夏）
参考书目
后记
上编 北宋的绘画及画论
**章 北宋绘画发展的文化环境与变化之势
**节 北宋的人文精神与绘画思想的发展
第二节 画院的建设与功能
第三节 北宋绘画的文学化
第四节 北宋院体画与文人画的结合
第二章 由唐五代到北宋绘画思想的转变
**节 从唐到宋绘画思想的主要发展
第二节 同能不如独胜：题材的转移
第三节 从重视逸格到提倡道德心性修养
第四节 从无到有——以苏轼为代表的文人画理论建设
第三章 北宋时期的主要画论著作
**节 郭若虚的《图画见闻志》
第二节 《益州名画录》、《圣朝名画评》与《广川画跋》
第三节 郭熙、郭思的《林泉高致》
第四节 米芾《画史》、韩拙《山水纯全集》与《宣和画谱》
第四章 北宋的人物画
**节 北宋的道释画与武宗元
第二节 北宋的肖像画、风俗画与张择端
第三节 人物画大师李公麟
第四节 画院人物画
第五章 北宋的山水画
**节 以李成、范宽为代表的北派山水画
第二节 以巨然为前导的南派山水画
第三节 院体山水画：燕文贵、郭熙与王希孟
第四节 文人山水画：从燕肃到王诜
第六章 北宋的花鸟、走兽画
**节 徐黄异体及其对宋初花鸟画的影响
第二节 赵昌、易元吉与院外花竹翎毛走兽画家
第三节 崔白、吴元瑜与画院花鸟、龙、马画家
第四节 宋徽宗的花鸟画
第七章 北宋的文人画
**节 文人的画与文人画
第二节 文同与苏轼
第三节 二宋与米芾
第四节 其他文入画家
下篇 南宋绘画（附论辽金西夏）
参考书目
后记
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